PARARON LAS ROTATIVAS

Texto de Claudia Pasquini

Hay un secreto que sólo conocen quienes han transitado durante muchos años las redacciones: las revistas que verdaderamente importan tienen luz propia, mística, un corazón que late entre raptos de creatividad, conspiraciones, noches de insomnio y madrugadas geniales, obsesiones, manías, pasión, café y más café, presupuestos siempre escasos, promesas de no volver a comer otro sándwich, peleas, iluminaciones colectivas, cerebro, nervios y alegría, audacia y estrategia, una visión… Pequeños momentos, que en su mayoría quedan en la memoria de unos pocos testigos, pero cambian la historia para siempre. Así fue Harper’s Bazaar en la Argentina. 

Cuando en febrero de 2011 Ana Torrejón, la directora, nos convocó a una oficina desangelada, habitada todavía por los fantasmas de la vieja editorial Atlántida, no lo sabíamos: nuestro pequeñísimo equipo iba a romper todos los récords de velocidad y eficacia pariendo, en menos de tres meses, la edición nacional de un título con 144 años de historia. Alexei Brodovitch, Diana Vreeland, Carmel Snow –el trío fundador de la primera Bazaar– había sabido sumar a los mejores: de Man Ray a Andy Warhol, de Avedon a Chagall y Truman Capote. Había que estar a la altura. Y apuntamos bien alto: “Moda inteligente” fue el título de nuestra primera tapa con Naomi Preizler y la consigna que guió nuestro GPS desde entonces.

En las 72 portadas diseñadas por Germán Romani, en las que posaron las mejores modelos, las mayores influencers del mundo y varias celebrities , hay una que nos conmovió especialmente, la de diciembre de 2016 con Señorita Bimbo: era la primera vez que una revista argentina de moda ponía a una mujer gorda en su tapa. Estábamos cambiando un paradigma. Había muchos desafíos más por delante. Proyectos que se truncaron imprevistamente cuando el último viernes de abril, cuando estábamos por festejar el sexto aniversario en la Argentina, nos comunicaron que la empresa Televisa había decidido discontinuar la edición local de sus seis revistas y despedir a todos sus equipos de trabajo.

Durante el mes siguiente, en aquella oficina del 5º piso (en la que había fotos, libros, cactus, percheros, revistas, tazas, almanaques, cosméticos y tanta huella de la energía vital de nuestros compañeros ausentes), quedamos sólo dos sobrevivientes del desguace: Germán, el director de arte, y yo, la editora general. Fuimos testigos dolientes de ese tsunami y el silencio del día después. Nos prometimos entonces que algún día testimoniaríamos lo que habíamos visto y vivido: cómo el corazón de Bazaar se paró y fue dejando de latir. Exactamente eso es lo que muestran estas hermosas fotos.

THE ROTARIES STOPPED 

Text by Claudia Pasquini

There is a secret that only those who have been in the newsroom for many years know: magazines that really matter have their own mystical light, a heart that beats between creative raptures, conspiracies, sleepless nights and late mornings, obsessions, mania, passion, coffee and more coffee, always scarce budgets, promises of never eating another sandwich again, fights, collective enlightenment, brains, nerves and joy. So was Harper’s Bazaar in Argentina. 

When Ana Torrejón, the editor in chief, summoned us to a desolate office in February 2011, still inhabited by the ghosts of the old Atlántida publishing house, we didn’t know: our tiny team was going to break all the speed and efficiency records, giving birth, in less than three months, to the national edition of a 144-year old title. Alexei Brodovitch, Diana Vreeland, Carmel Snow - the trio founder of the first Bazaar - had managed to add the best: from Man Ray to Andy Warhol, from Avedon to Chagall and Truman Capote. You had to live up to it. And we’re aiming high:”Smart Fashion” was the title of our first cover with Naomi Preizler and the slogan that has guided our GPS ever since.

In the 72 covers designed by Germán Romani, in which the best models, the world’s greatest influencers and several celebrities posed, there is one that touched us especially, the December 2016 issue with Miss Bimbo: it was the first time that an Argentine fashion magazine put a fat woman on its cover. We were changing a paradigm. There were many more challenges ahead. Projects that were unexpectedly interrupted when last Friday in April, when we were about to celebrate the sixth anniversary in Argentina, we were told that the company Televisa had decided to discontinue the local edition of its six magazines and to dismiss all their work teams.

During the following month, in that 5th floor office (where there were photos, books, cactus, coat hangers, magazines, mugs, cups, almanacs, cosmetics and so much of the vital energy of our absent comrades), only two survivors of the dismantling remained: Germán, the art director, and I, the general editor. We were mourning witnesses to that tsunami and the silence of the day after. We promised ourselves then that someday we would witness what we had seen and experienced: how Bazaar’s heart stopped and ceased to beat. That’s exactly what these beautiful pictures show.